Фредерик Бегбедер: "Уна и Сэлинджер"

За что мы любим Бегбедера, так это за изобличающий сарказм. Но также и за романтизм. В его новой книге "Уна и Сэлинджер" есть немного первого и в избытке второго. Станет ли она новым литературным хитом писателя, расскажет Prostokniga.

После пятилетнего молчания Бегбедер презентовал новый роман о первой любви Джерри Сэлинджера и Уны О’Нил, дочери известного драматурга, Нобелевского лауреата Юджина О’Нила и первой it girl Америки, впоследствии ставшей более известной как миссис Чаплин.

Краткий сюжет их истории широко известен. Они познакомились, когда Сэлинджеру было двадцать один, а Уне – пятнадцать. Долго их отношения не продлились, ведь через несколько месяцев он уехал на войну, а она отправилась в Голливуд делать карьеру актрисы.

Их эпистолярный роман тоже был коротким и прервался, когда Уна познакомилась со своим будущим мужем – Чарли Чаплином. Однако доподлинно неизвестны подробности: те томления и надежды, которые и составляют суть любовной связи. Все, что на этот счет было когда-либо сказано, строилось лишь на догадках, предположениях и, конечно же, вымысле. Бегбедер тоже решил немного пофантазировать на эту тему.

Эта книга — чистый faction (fact плюс fiction). Все в ней точно соответствует действительности: персонажи реальны, места существуют (или существовали), факты подлинны, а даты можно проверить по биографиям и учебникам истории. Все остальное вымышлено, и я прошу детей, внуков и правнуков моих героев великодушно простить меня за кощунственное вторжение… – отмечает автор.

Что бы ни было заявлено в аннотации, это книга не о любви, а, скорее, о расставании. Ведь в самом ее начале, в описании первых свиданий и поцелуев героев, прочитывается фатальная безнадежность и агония их чувств. И становится ясно, что у них не может ничего получиться, ведь Уна – холодная, «окаменевшая от нелюбви» девушка, которая, тем не менее, охотно позволяет любить себя, но тайно желает, чтобы это делал ее отец, а не бойфренд. А Джерри – чрезмерно пылкий юноша, воздыхающий не по ней, а по тому образу идеальной женщины, который он создал для нее в своих фантазиях.

Бегбедер пишет об отношениях своих героев так, как это могли бы сделать они сами в ту пору юношества. Каждое событие он передает с сентиментальностью, присущей подросткам. Все: короткое слово и мимолетный взгляд сродни удару молнии и способны убить или смертельно ранить. И как у подростков, еще не испытавших таинства подлинной чувственности, его описания просты, незамысловаты и банальны.

Однако писатель  сделал ставку на беспроигрышный козырь – на своих знаменитых героев, всегда интересных публике. Помимо Сэлинджера и Уны, он рассказывает о многих других публичных фигурах - брендах той эпохи. Кажется, что в клубе «Старк», описанном в первой главе,  собралась вся творческая интеллигенция США 40-х годов, а тех, кого там не было, присутствующие обязательно упомянули в разговоре. Следуя принципам поп-арта, вместо того, чтобы показать, чем жили люди в то время, автор перечисляет знаменитостей, которыми они восхищались. Причем многие из тех фамилий, которыми пестрит роман, сейчас заслонены более молодыми звездами и забыты.

Несмотря на свою тематику, книга очень современная и актуальна. О чем бы Бегбедер ни писал, он всегда переводит стрелки на наши дни, выстраивает параллели с нынешним укладом. Он как всегда предстает в привычном амплуа подонка, описывающего наш социум, чтобы потом раскритиковать и посмеяться над ним. Он перегружает роман убийственной саркастической риторикой о социальных сетях и Фешн ТВ, не подкрепленной примерами, не конкретизированной разъяснениями, но очень  привычной для него и писателей, подобных ему, и поэтому самодостаточной.

Как и в своих предыдущих  книгах, в частности «Рассказики под экстази» и «99 франков», он извиняется за то, что тусуется в ночных клубах с людьми чуть ли не вдвое младше его, вместо того, чтобы найти стабильную работу, построить дом, посадить дерево и вырастить сына, как это делают его сверстники. Но мы-то знаем, что на самом деле ему не стыдно, а все эти слова лишь служат предостережением для читателя, таким же, как надпись «Курение убивает» на пачке сигарет или «Не пробуйте повторить это» под видео с экстремальными штучками.

Однако в этом романе он чуть больше рассказывает о себе и о своем мировоззрении чем прежде. За образом бунтовщика раскрывается последователь сэлинджерской морали, а за имиджем инфантильного человека средних просвечивается герой «Над пропастью во ржи» – маленький человек в большом городе, вечный подросток, растерянный и потерянный, эгоцентричный и прозорливый, бедный и свободный, робко влюбленный и во всем разочарованный. Притом автор говорит, что это удел не лишь его одного, а многих ему подобных. «Мы живем сейчас в сэлинджеровскую эру» - пишет он, тем самым отдельные шедевры этого писателя выстраивает в целую культурную традицию. И делает он это не с самоуверенностью ученого и критика, а с фанатичностью члена узкой группы людей, создающих свою альтернативную идеологию и соответственно, ищущих себе идеологов.

В своем разножанровом романе, Бегбедер часто отвлекается на мало касающиеся сюжета рефлексии и посторонние темы. При этом если анализ рассказов Сэлинджера и исследования событий войны в которых он участвовал добавляют новые черты к образу этого героя, то пассаж о плюсах и минусах большой разницы в возрасте между супругами только затягивает роман. Также автор упражняется  в остроумии, придумывая  различные парадоксальные высказывания. «Все, что я мог написать в Твиттер, я приберег для романа» - читаем мы в начале книги, а перелистнув  где-то десятую страницу, понимаем, что в этих словах не было иронии и шутки. Но больше всего автор отвлекается на рассказы о себе любимом.  Даже описывая события 40-х годов, он не смог удержатся, чтобы наряду с литературными кумирах тех времен, не рассказать об еще одном писателе  – Фредерике Бегбедере.