Дорис Лессинг: "Бабушки"

Лауреатов Нобелевской премии на русский чаще всего переводят постфактум, после церемонии награждения и выхода публикаций о них в различных изданиях. Но популярность Дорис Лессинг была столь неоспорима, что не нужно было ждать подтверждения ее литературного гения от Шведской академии. Хватило 15 предыдущих литературных премий, а также статуса доктора Гарвардського университета и Ордена кавалеров почтения Британии за "особые заслуги перед нацией". У нас ее романы давно переводятся и хорошо раскупаются, но вот произведения меньших литературных жанров остаются известны только в узком кругу почитателей. О ее сборнике повестей "Бабушки" расскажет Prostokniga.

Этим сборником заинтересовались после выхода фильма Анн Фонтен «Тайное влечение» –  экранизации одной самых запоминающихся повестей «Бабушки», не зря же вся книга была названа в ее честь.

Сборник, выпушенный в 2003 году, на восемьдесят четвертом году жизни Лессинг и на пятьдесят третьем году ее творческой карьеры, стал очередным мастерки скомбинированным, безупречно выстроенным в плане композиции шедевром. Правда, критики с небывалым единодушием сошлись на мнении, что это хорошее, но далеко не самое лучшее ее произведение, хоть оно и не лишено примечательных художественных находок. И, конечно же, интересных сюжетных линий.

В повести «Бабушки», которой начинается сборник, рассказана история двух подруг Роз и Лил, их сыновей и внучек. Они все время проводят вместе и уже давно стали одной великой счастливой семьей. И, как у каждой семьи, у них есть свои секреты. Роз и Лил рано потеряли своих супругов и не вышли замуж во второй раз. Однако когда их мальчики достигли подросткового возраста и превратились в «юных богов», сын Лил стал любовником Роз и наоборот. Лессинг показывает, как героини реализовывают свои фантазии об инициации юного парня во взрослую жизнь, а юноши следуют своим подсознательным желаниям, связанным с Эдиповым комплексом. «Я никогда не была так счастлива» – говорит Лил, выражая в этой фразе чувства всей четверки. Однако сыновьям приходит время жениться и заводить собственные семьи, поэтому женщины решают прервать эти любовные связи. Однако забыть обо всем оказывается не так-то просто.

Героиня второй повести «Виктория и Стейвни», будучи маленькой чернокожей девочкой, попала в дом богатой белой семьи. На долгие годы, когда она была вынуждена ухаживать за смертельно больной тетей и обитать в маленькой квартире со своей второй опекуншей и ее тремя детьми, этот дом стал ее самым светлым воспоминанием. В девятнадцать лет она встретила Томаса – юнца из этого заветного дома. Их интимная связь продолжалась три месяца, в итоге он уехал учиться в университет, а она забеременела и родила девочку Мэри. И только спустя шесть лет, уже после замужества с уличным музыкантом и рождения второго ребенка, Виктория решается сообщить Томасу обо всем. Хоть он признал дочь и решил обеспечить ей лучшую жизнь, все сложилось не так, как Виктория надеялась, ведь миры черных и белых, как две параллельные линии, не могут пересекаться.

Лессинг разнообразила тематику сборника, включив в него одну фэтезийную повесть «Почему так?» о вырождении идеального общественного строя в охлократию. В богатом и процветающем государстве Города на руководящие должности было избрано тринадцать детей из лучших семей. По окончании обучения они должны создать Совет, а один из них – стать правителем. Кто именно? Это зависит от выбора самих ребята. Все они отдают свой голос за ДеРода – красивого обаятельного юношу, сына их нынешней правительницы. Однако уже после коронации, он перестает общаться со своими товарищами. А со временем начинает мешать работе их Совета. Никто не может понять, в чем же дело.

В последней повести «Дитя любви» рассказывается о молодом парне Джеймсе, жизнь которого меняется после встречи с бывшим одноклассником. С этих пор он начинает интересоваться политикой, социологией, литературой. Однако Англия объявляет войну Германии, и он оказывается в числе призывников. Дорис Лессинг создает весьма нетрадиционную картину войны:  солдаты в бараках долгими месяцами сходят с ума от скуки и ожидания, потом во время путешествие по Атлантике мучаются от клаустрофобии, морской болезни, непривычной жары, нехватки воды и антисанитарии. Но пережив эти невзгоды, Джеймс на далеком побережье Африки знакомится с молодой замужней женщиной и влюбляется в нее. Для юноши, чувства которого обострились благодаря увлечению поэзией и войне, эта влюбленность становится настоящей одержимостью на долгие годы. А спустя 20 лет он узнает, что у него есть сын от этой женщины.

Привычные к трогательным любовным историям из мейнсримной, а то и просто бульварной литературы люди могут по ошибке причислить к ним и «Бабушек». Они стремятся посочувствовать героям, порыдать над их тяжелой судьбой, и, конечно же, надеются на хеппи-энд. Но Лессинг, чуждаясь всякого банального сентиментализма, преднамеренно описывает все события сухо и отстраненно.

Листая первую повесть, мы с любопытством и вуайеризмом, свойственным читателям, хотим узнать все о том, что чувствовали женщины, вступая в половую связь с сыновьями друг друга. Но автор не удовлетворяет этого любопытства. Своими короткими, скупыми предложениями она лишь предает тревогу своих героев, которая стала табуированной темой для обсуждения, и с которой каждый обречен мучиться наедине. Но зато со всеми подробностями обрисовывает не столь интересную сцену их разоблачения.

Точно так же и в остальных повестях: все драмы и даже трагедии Лессинг описывает кратко и бегло, готовя их красочное кульминационное разрешение в финале.

Она смотрит в широком диапазоне на жизнь своих героев и, не размениваясь на их минутные всплески чувств и нахлынувшие эмоции, осветляет только самые значимые переживания. Точно также писательница изображает и человеческие взаимоотношения. Она описывает долгую многолетнюю историю дружеских и любовных связей своих героев, освещая все контрасты, парадоксы и сюрпризы, неизбежны в процессе взросления и развития. При этом, зачастую в поле ее зрения попадают отношения между представителей различных классов, их состоявшееся или существующие в мечтах мезальянсы.

"По ней можно судить о психологическом портрете всего ХХ века", – как-то сказал о Лессинг переводчик Н. Немцов.

И действительно писательница создает эпичные картины, в которых поднимает важные, всеобъемлющие проблемы нашего времени. Например, руша устоявшийся курс на европоцентризм, она освещает жизнь Родезии (нынешней Зимбабве) в полуавтобиографической серии романов «Марта Квест», «Приличный брак», «Рябь после шторма», «Окруженный сушей» и «Город четырех ворот». В «Золотом дневнике» она поднимает вопросы творческого застоя и кризиса среднего возраста. А в своем последнем произведении «Трещина» пишет об извечной непримиримости, расхождении мужского и женского миров. Сборник «Бабушки» стал не менее амбициозным замыслом. Хоть на первый взгляд непонятно, почему автор захотела объединить под одной обложкой эти 4 повести, столь различные по темам и даже жанрам. Но все же в них прослеживается одна общая идея, одновременно современная и  архетипная. Это потеря земного рая. Ведь все герои находят свой рай, будь то любовная связь, богатство или идеальное государство, и каждый из них сражается за него как умеет, но в итоге проигрывает. И именно это, а не мелодраматические несчастья, становится главной трагедией их жизни. На ней и акцентирует наше внимание писательница.

Хоть сборник «Бабушки» и не лучшее произведение Лессинг, но очень показательное для всего ее творческого наследия. Его четыре повести – это шаблоны из арсенала тем и мотивов Дорис Лессинг. Политическая утопия, социальное неравенство, всепоглощающая одержимость – все это излюбленная пища для мозгов писательницы. Над этим она упорно размышляет не только в «Бабушках», но и других своих текстах.